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《招待外卖员》剧情简介
而在另一边，那几个活下来的黑袍人正在拼命的逃窜着，尽管他们都是高级职业者，但对于哥斯拉而言，他们和普通人一样，与路边的杂草没有什么分别。这些黑袍人不知道信奉的是哪一尊邪神，他们的身...不过在上去之前，希尔娜再三强调，绝对不可以乱动乱说话，而安娜则是很痛快的拍着小胸脯保证了起来。安娜·楼兰听到矮人的话，本来心里产生了些许愧疚感，但当格雷后面的话出口之后，她...
虽说眼前的这头巨龙的模样不似任何一种大陆上已知的巨龙，颜色也有些别扭，但那股纯正的龙威，却在表面着哥斯拉的身份。阿兰·道伊奇曼甚至忘了自己的手中还托...
《招待外卖员》相关评论
黄邱夔
从阳光普照，再到这部，我彻底认同钟孟宏了，电影背景是疫情下台北一对母女的状态，瞄准女性，确实空间更大，因为女性身上更有东西说。演技方面也很有展现的空间，很多场景都是带着口罩的，招待外卖员只能用眉头和眼睛来表现。最后母女在不同空间的对话很精彩，母亲担心着女儿，女儿的衣服上的字是don't sweat it。生活一定是最艰难的，可是未来怎么样谁能知道呢？
隐秘少女时代
红灯杆将青年老人隔开。街景显示了政治与文化的淫乱。圣乐与轴心国。电影屏幕是雅典娜盾牌，透过镜像抵达美杜莎的本质。艺术家忽视周围的永恒，呈现街景的意义。辩论让所有观点发声，招待外卖员同时不卑不亢地陈明世俗自由反沙文的立场。但是电影透过辩论表露得太多，达不到深刻的效果。照着手机念显示了知识分子引用面对现实讨论的尴尬。
龙肥不buy
完成度挺高，主题还是回归了大众期待，毕竟是面相大众的作品，招待外卖员可以理解，所以也就没有必要捧着这部影片了。 影片似乎理所当然是一位女性导演额额作品，当我说出这句话的时候已经可以被女泉攻击了。 电影的选题十分讨巧，虽然西方国家相对开放，也不会赤裸裸的以性和老少搭配……不对，我错了，前面有《免费看的生活片
》，如果我说我对那部电影也不感冒，我还看过了两个不同版本，应该是都没有去标注吧，这样会不会冲淡一些对我并不是因为老女人搭配小鲜肉才感到反感的看法？ 人类的欲望，身体渴望或者所谓的love，如果没有隐秘，没有可望不可得，没有私下的恶念与贪图，把那些全部都去实现，或者把那些当做一种正常存在且应该阳光下存在的需求，人类会是什么面貌？
齐得隆冬强
如果说有什么我应感受到，而没有感受到，大抵是诚意和感动吧。倪景阳那一段，听说本来不是这么单薄做作，剪辑后却太刻意为之。井柏然无论是造型设计还是说台词的感觉都与人物背景感觉格格不入，我很难相信他和天王的摩托之旅是为寻亲而不是打情骂俏，二人之间亦父子亦伙伴情感完全被那炽烈眼神毁了。
鱼儿
这就是拍成电影的电视剧啊！影像气质、摇移推拉调度、窗口构图、固定或缓移长镜头、光影设计和复古置景，都充满了一种旧时文艺片的气息。通常电视剧是靠大量台词叙事，但这部剧画面就充满了故事。尤其是长镜头的缓移，好几个长焦镜头和门窗构图突显了一种对客体的窥探，前后景变焦、景深长镜头处理，画外音更是细节，这节奏自然是慢的，招待外卖员符合那个年代这个文本的颓唐乃至忧郁的质感。场面调度可谓匠心，这才叫扎实的视听语言。个人近期华语剧最佳。
非常不小心
#FNC# 年度十佳。通篇看起来跟“燃”没有太大关系，招待外卖员甚至在惠子最开心的时刻，用于解释手语的字幕也消失了，她的失语和孤独时刻弥漫。可三宅唱绝无建构感官隔离的意图，相反，整部电影的进程实际就是我们无限贴近惠子精神世界的过程，影片看似是描摹群像的开放性叙事，但其实这一切不过都是我们通过惠子的眼睛所进行的“凝视”，阶级固化与疫情蔓延的外部压力化作无数声音向你袭来，可你终归有不去听的权利，就像惠子那样，只用身体感受生命的节奏。于是，当结尾处那位打败了惠子的拳击手穿着建筑工人的服装笑着跑来打招呼，我们便能完全读懂惠子饱含泪水的眼神，那是对自己处境的难过，却也是想要继续战斗的决心，所以，继续奔跑吧，直到生命的尽头。另，永远会喜欢三宅唱电影的结尾
